ALLUSION
التلميح هو أن يشار
في فحوى الكلام إلى قصة
أو شعر من غير أن تذكر صريحا
حيث يشير الكاتب إلى الشخصيات
أو الأحداث المعروفة من الأدب أو التاريخ أو الأساطير.
مثال على ذلك في عيد الفصح
يشير ييتس إلى
Padraic Pearse
باتريك هنري بيرس
المعروف أيضًا باسم بادريج
أو بادريك بيرس الأيرلندي
بادريج أنراي ماك بيارايز
10 نوفمبر 1879
3 مايو 1916
كان مدرسًا
ومحاميًا
وشاعرًا
وكاتبًا
وماشيًا
وسياسيًا جمهوريًا ناشيا
وكان من بين قادة عيد
الفصح 1916 ثوريًا
بعد إعدامه ساخرين
وخمسة عشر آخرين
كانوا من المتأخرين
آها كم كانو فخورين
أصبح جل الناظرين
إليه على أنه تجسيد للتمرد
هذا رجل احتفظ بمدرسة للتمدد
وركب حصاننا المجنح للتجدد
على بساط ربيع باهي التردد
يستبدل القصة لسقوط التهدد
آدم وحواء نعمة ومنة التعبد
وإصابة لاحقة في عالم التنهد
مفعم بالخطيئة راعي التوحد
سلالة كائن الأرض المتعدد
حلو البداية مختوم بالتشدد
في حديقة نبس عرضة التجمد
التأثير يعطي الكاتب انطباعًا
بأنه متعلم ومعرف جدًا
ونتيجة لذلك من
المرجح أن
يحترم القارئ رأيه
ويعتقد أن لديه شيئًا مهمًا يقوله
من خلال ربط عمله بالأحداث الهامة السابقة
والأعمال الأدبية الشهيرة كما يشير بشكل
غير مباشر إلى أن عمله ينتمي
إلى قدم المساواة معه
يكتسب معنى
القصيدة
أيضًا عمقًا
وأهمية أكبر
من خلال الإشارة إلى أحداث
شخصيات تاريخية وأدبية مماثلة
إذا لم يكن القارئ معتادًا على المرجع
فقد يثير ذلك فضوله ومع ذلك إذا كان الكاتب
يستخدم التلميح في كثير من الأحيان أو يشير
إلى مصادر غامضة أو صعبة يمكن للقارئ
أن يشعر بالارتباك والإحباط ويبدأ في
الشعور بالغباء لأنهم لا يحصلون
ما يضمره الشاعر مستعيضا بالهمس
يرمي القول إلى فضاء الرمز الرحب
آها وهل ترائى ناك من خطب
تستفيد برامج من استخدام التلميح
تشير في كثير من الأحيان إلى المشاهير
والشخصيات التاريخية والأحداث التاريخية المعروفة
The Field وتعني الحقل هي مسرحية كتبها جون ب. كين
تم تقديمها لأول مرة في عام 1965 وهي تحكي قصة المزارع
المتصلب وحبه للأرض التي يستأجرها فظهرت المسرحية
لأول مرة في مسرح أولمبيا بدبلن عام 1965
مع راي ماكنالي في دور ذا بول وإيمون
كين في دور ذا بيرد أودونيل
تم نشر المسرحية 1966
تم إصدار نسخة جديدة
مع بعض التغييرات
عام 1987
اعتمد
جون بي كين
القصة على مقتل
موس مور عام 1959
وهو مزارع بكالوريوس يعيش في ريمور
ودان فولي أحد الجيران الذي كان لدى مور نزاع طويل الأمد
كان يشتبه في ارتكابه جريمة القتل لكن أسرة فولي نفت التهم
الموجهة إليهم إذا حصلت على المرجع
تصبح القصيدة أكثر تسلية
أو أكثر وضوحًا
ها قد فعل ذلك
فقد يكون من
الصعب الفهم
لاستخدام المفرط للتلميح
يمكن أن يكون محبطًا للقارئ
ولكن يمكنك دائمًا معرفة ما يعنيه
ثم تحتوي القصيدة على طبقة أخرى
تعني معنى لك للوصول إليها
***HYPERBOLE
يأتي الاسم
الأنثوي من
وراء ورمي
إنه رقم خطاب يتكون
من المبالغة في التعبير عن فكرة أو حقيقة
غالباً ما تكون سلبية أو غير سارة من أجل إبرازها
هذا هو الشكل الرئيسي للمبالغة إهانة لتشكيل الك
والدعم الأساسي للسخرية والكاريكاتورية
الغالب في الغالب يتوافق مع المبالغة
التي تميل نحو المستحيل
إنها عملية قريبة
من التركيز
والتضخيم
الاستخدام المتعمد للمبالغة.
في قصيدة النرجس البري
يقول لقد رأيت عشرة آلاف في لمحة
من أجل التأكيد على عددهم الهائل وخلق دراما للقارئ
يمكن أن يزيد Hyperbole أيضًا من الفكاهة
كان لديه حمار مثل فيل وشخصية تضاهيها
أو يؤكد قوة مشاعر الشخص
كرة القدم ليست مجرد
مسألة حياة أو موت
إنه أكثر أهمية من ذلك
وإذا استخدمته في كثير
من الأحيان فإنه يفقد تأثيره
يضيف الدراما والفكاهة والتركيز
الغموض حيث يكون للكلمات
والجمل أكثر من معنى
مفتوحة للعديد من التفسيرات.
يقول كافاناغ في قصيدة طريق إينيسكين ...
ميل من المملكة أنا ملك البنوك
والأحجار وكل شيء يزهر
في هذا المثال تخلق كلمة تزهر
الغموض لأن الكلمة
يمكن أن تعني
النمو
لذلك فهو
ملك لكل شيء ينمو
في الطبيعة أو كلمة تزهر
يمكن أن تكون لعنة لذلك فهو
ملك لكل شيء دموي وهذا يجعل
من الصعب على القارئ أن يقرر
ما إذا كان سعيدًا أو مستاءًا
غالبًا ما يجعل الشعراء
شعرهم غامضًا
مفتوحًا
للتفسيرات
المختلفة عن عمد
كان كافاناغ سعيدًا
بتركه بمفرده على الطريق لأنه ألهمه
ما ازدهر أو نما من التجربة كان هذه القصيدة
فقد كان حزينًا أيضًا لأنه لم يكن لائقًا وكان أنيقا
وأنه كان دائمًا وحيدًا وهذا هو السبب في ذمه
يستخدم الكاتب الغموض ليشرح
أنه شعر بهذه التجربة
السعيدة والحزينة
البائسة
المهملة
يمكن أن تعني
أشياء مختلفة لأشخاص مختلفين
يستخدم الكتاب الغموض للإشارة
إلى أن مشاعرنا وتجاربنا وكلماتنا ليست بسيطة
ومباشرة دائمًا وأحيانًا تعني أكثر من شيء واحد بالنسبة لنا
يمكن للكتاب التعبير عن تعقيد مشاعرهم أو أفكارهم عن
طريق إنشاء بيان غامض عمداً
موقف يولد جمال رهيب
العنف وسفك الدماء أمر فظيع
ولكن إخلاص المتمردين للحرية
واستعدادهم للقتال من أجل
ما يؤمنون به فهل هو جميل
RHETORICAL Q = a Q
الذي لا يحتاج إلى استجابة
بيان متنكّر في صورة سؤال
مثال هل كان لهذا
الاوز البري
المنتشر ...
لهذا كل ذلك الدم الذي أريق
لكن الإجابة الضمنية غير المعلنة لا وبلا
عادةً ما تكون نبرة الأسئلة الخطابية هي الغضب
آها هههاهل نحن فجر بما يكفي لإعادة عقوبة الإعدام
من خلال طرح سؤال بلاغي واقتراح أن تكون الإجابة
واضحة للغاية بحيث لا يحتاج أي شخص إلى إجابة
يشير الكاتب إلى أن أي شخص لا يوافق عليه هو أحمق
الجناس تكرار نفس الرسالة في بداية سلسلة من الكلمات
تنجذب أعين إلى تكرار نفس الرسالة وتنفجر آذان
عند سماع نفس الصوت يتكرر للتأكيد وللتأثير
الموسيقي الذي يخلقه
ONOMATOPOEIA
المحاكاة الصوتية أو حكاية الصوت
من حكى الشيء أي أتى بمثله وحكي القول أي نقله
هي مشابهة بين الصوت الناتج عن لفظ بعض الكلمات
والأصوات المسموعة في الطبيعة مثل الضوضاء
أو أصوات الحيوانات أي أن صوت كلمة ما
مأخوذ من صوت حقيقي لحدث طبيعي
وأمثلة ذلك كثيرة، منها
أصوات الهواء والريا
حفيف الريح بين اوراق الشجر
خرير المياه وأصوات الحيوان
صهيل الخيل نقيق الضفادع
أصوات تحريك المعادن
والمواد الأخرى
كصليل السيوف
وصرير الباب
الكلمات التي يقلد صوتها معناها
طنين كرنين وحشرجة الموت
تلعثم الهمس مفرجا فرقعة
يمكن للقارئ سماع
ما يتم وصفه
الصور السمعية
تلك التي تروق
لإحساسنا بالسمع
تجلب الوصف إلى الحياة
التجانس تكرار أصوات
الحروف المتحركة المشابهة
يغير السرعة لإيقاع الخط
إنتقال للمحول المصطنع
الموسومة بدهاء الأجهزة الشعرية
شهادة تعريفات الأجهزة لمغادرة الشعر
دراسة غير مرئية جد محسوسة تكاد
تقول ملموسة آها لماذا هي محروسة
مدسوسة حيث عانت أفكار على دوام مدروسة