[سلطان الزيادنة]

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عبدالرشيد غربال
قمة ما في عذوبة شعر التفعيلة ، التدوير وصولا من السطر إلى الجملة الشعرية..

إليكم ب(غريب على الخليج )للسياب ، و(أحمد الزعتر ) لدرويش..

فالتدوير مرافق لموسيقى النصين بشكل مثير وعذب..

وأما التقفية ، فدائما حاضرة..وإلا أين شعرية القراءة دون وقف..

نعم تنوعت القوافي في النص الواحد..لكن لكل سطر صورة يقفو إليها
س1.............................................(مستفعلن)
س2.....................مفعولن
س3..................................مستعلن

س4....مستفç
علن.............................مفعولن

وأنا مع ما ذهب إليه الأخ عدنان في جواز التعامل مع التفعيلة أينما حضرت لا الاقتصار فقط على جوازات البحر الذي هي سيدته ..(مستفعلن نموذجا)

ثم إنني أقترح ما يلي:

تختلف التفاعيل من حيث مكوناتها الرئيسة
والمعيار ما تنتهي به:
سبب خفيف /0.(غعلاتن /مفاعيلن / مفاعلتن /فاع لاتن / مستفع لن)
وتد مجموع //0 (فعولن / متفاعلن /فاعلن /مستفعلن )
فائدة : ينطلق هذا التقسيم من كون الشعر العربي يتأسس من سببين ووتدين فقط

وعليه ، إذا ركب شاعر تفعيلة ما ، فلنحاسبه من معيار الزحاف والعلة

لاحظوا معي كيف نقبل ترفيل مستفعلن وتذييلها علما بأن الرجز لا يقبل التذييل أو الترفيل

من أين جاءنا هذا الجواز إذا؟
إنه القياس يا إخوتي..

القاعدة تقول إن التذييل زيادة (ساكن على ما آخره وتد مجموع ..فجاز في الكامل المجزوء..
وقياسا على ذلك وظفه الرواد في قصائدهم الخالدة (حفار القبور/المومس العمياء / غريب على الخليج /أحمد الزعتر )

من هذا القياس جاز لراكب (مستفعلن ) تذييلها وترفيلها رغم أن الرجز لا يقبل ذلك


................


كثير فائدة هنا

أخي عبدالرشيد أشكرك

ما رأيك أن تحقق معي في هذه المسألة:

الرجز غير مقيّد بضرب

محبتي