البنية الايقاعية لمختارات فينيقية - الصفحة 2 - ۩ أكاديمية الفينيق ۩



لِنَعْكِسَ بّياضَنا


« تَحْــليقٌ حَيٌّ وَمُثـــابِر »
         :: رمضان أبرق:: شعر:: صبري الصبري (آخر رد :صبري الصبري)       :: صلّى عليك الله يا علم الهدى.. (آخر رد :جهاد بدران)       :: ثلاثون فجرا 1445ه‍ 🌤🏜 (آخر رد :راحيل الأيسر)       :: أُنْثَى بِرَائِحَةِ اَلنَّدَى ! (آخر رد :دوريس سمعان)       :: تراتيل عاشـقة .. على رصيف الهذيان (آخر رد :دوريس سمعان)       :: هل امتشقتني؟ (آخر رد :محمود قباجة)       :: ،، الظـــــــــــــــلّ // أحلام المصري ،، (آخر رد :محمود قباجة)       :: فارسة الأحلام (آخر رد :محمود قباجة)       :: تعـديل (آخر رد :الفرحان بوعزة)       :: بَغْيٌ وَشَيْطَانَانِ (آخر رد :أحمد صفوت الديب)       :: وَأَحْتَرِقُ! (آخر رد :أحمد صفوت الديب)       :: شاعر .. (آخر رد :أحمد صفوت الديب)       :: أحـــــــــزان! // أحلام المصري (آخر رد :أحمد صفوت الديب)       :: ما زال قلبي يخفق (آخر رد :أحمد صفوت الديب)       :: مملكة الشعر الخالدة (آخر رد :أحمد صفوت الديب)      


العودة   ۩ أكاديمية الفينيق ۩ > ⚑ ⚐ هنـا الأعـلامُ والظّفَـرُ ⚑ ⚐ > ☼ بيادر فينيقية ☼

☼ بيادر فينيقية ☼ دراسات ..تحليل نقد ..حوارات ..جلسات .. سؤال و إجابة ..على جناح الود

إضافة رد
 
أدوات الموضوع انواع عرض الموضوع
قديم 06-12-2018, 03:00 AM رقم المشاركة : 26
معلومات العضو
زياد السعودي
الإدارة العليا
مدير عام دار العنقاء للنشر والتوزيع
رئيس التجمع العربي للأدب والإبداع
عضو اتحاد الكتاب العرب
عضو رابطة الكتاب الاردنيين
عضو الهيئة التاسيسية للمنظمة العربية للاعلام الثقافي الالكتروني
الاردن

الصورة الرمزية زياد السعودي

افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

جهد محمود
ووعي يرفد الوعي
من لدن شاعر كثير
اول ما بدأت به
هو اني هرعت لقصيدتي
وعدلت تباكى بناء على اشارة الوارف العادل
اشكرك جدا ولي عودات

محبة






  رد مع اقتباس
/
قديم 06-12-2018, 04:18 AM رقم المشاركة : 27
معلومات العضو
نوال البردويل
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدب الرسالة
فائزة بالمركز الثالث
مسابقة القصة القصيرة2018
عنقاء العام 2016
تحمل وسام الأكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم مسابقات الأكاديمية
فلسطين

الصورة الرمزية نوال البردويل

افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

فخر كبير لي ولنصي أن نحظى بعناية واهتمام ناقد متمكن مثلك
وكم أسعدني تناولك العميق للنص وايقاعاته وللحالة النفسية ال كانت
مسيطرة لحظة كتابة النص وكأنك كنت تراقبني عن قرب
لا أملك إلا أن أقدم لك كل الشكر والتقدير على جهدك المتميز
بارك الله فيك وأنعم عليك بالصحة والمزيد من الإبداع
تحياتي وتقديري






  رد مع اقتباس
/
قديم 08-12-2018, 10:42 PM رقم المشاركة : 28
معلومات العضو
عادل عبد القادر
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدباء الرسالة
يحمل أوسمة الاكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم
مسابقة شاعر/ شاعرة الوهج 2011
مصر

الصورة الرمزية عادل عبد القادر

إحصائية العضو








آخر مواضيعي

عادل عبد القادر غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة زياد السعودي
جهد محمود
ووعي يرفد الوعي
من لدن شاعر كثير
اول ما بدأت به
هو اني هرعت لقصيدتي
وعدلت تباكى بناء على اشارة الوارف العادل
اشكرك جدا ولي عودات

محبة




هى محاولة لقراءة النص
فى المستويات الاعمق
و رغبة فى عقد مصالحة بين الاصدقاء و النقد الممنهج
لكم الود اللائق






  رد مع اقتباس
/
قديم 10-12-2018, 12:08 AM رقم المشاركة : 29
معلومات العضو
عادل عبد القادر
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدباء الرسالة
يحمل أوسمة الاكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم
مسابقة شاعر/ شاعرة الوهج 2011
مصر

الصورة الرمزية عادل عبد القادر

إحصائية العضو








آخر مواضيعي

عادل عبد القادر غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة نوال البردويل
فخر كبير لي ولنصي أن نحظى بعناية واهتمام ناقد متمكن مثلك
وكم أسعدني تناولك العميق للنص وايقاعاته وللحالة النفسية ال كانت
مسيطرة لحظة كتابة النص وكأنك كنت تراقبني عن قرب
لا أملك إلا أن أقدم لك كل الشكر والتقدير على جهدك المتميز
بارك الله فيك وأنعم عليك بالصحة والمزيد من الإبداع
تحياتي وتقديري



أى نوال
احرص على عدم التعرض للاسلوب
حتى لا يختلط المنهج الايقاعى بالمناهج الاسلوبية
فيحدث ارتباك لدى المتابع
الدراسة هذه محاولة لقراءة النص من منظور اخر
لك الود اختى
و الخير لك






  رد مع اقتباس
/
قديم 10-12-2018, 11:51 PM رقم المشاركة : 30
معلومات العضو
عادل عبد القادر
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدباء الرسالة
يحمل أوسمة الاكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم
مسابقة شاعر/ شاعرة الوهج 2011
مصر

الصورة الرمزية عادل عبد القادر

إحصائية العضو








آخر مواضيعي

عادل عبد القادر غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عدنان حماد
**********************
اخي الشاعر القدير عادل عبد القادر
قراءات مميزة القت الضوء ليس على النصوص فقط بل على ما في نفس قائلها من تقلبات مناخية شاءت ظروفنا الحياتية ان نكونها ومن هذه القراءات تولدت سعادة غمرتني اذ حظيت مجموعة من كتاباتي بهذا الضوء واستفدت من ملاحظاتك حول التشكيل الاعرابي التي سآخد بها بدون شك
لك جزيل الشكر والامتنان
وحبي الذي تعلم
ادامك الله نبراسا وعلما من اعلام اللغة
تحياتي


العدنان اخى
اشكر مرورك الجميل
و حضورك المبدع
لك الخير اخى
محبتى دائمة






  رد مع اقتباس
/
قديم 11-12-2018, 09:24 AM رقم المشاركة : 31
معلومات العضو
عادل عبد القادر
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدباء الرسالة
يحمل أوسمة الاكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم
مسابقة شاعر/ شاعرة الوهج 2011
مصر

الصورة الرمزية عادل عبد القادر

إحصائية العضو








آخر مواضيعي

عادل عبد القادر غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية





و لأن الشعراء أبناء الآرض البسطاء
الذين يحسون و يشعرون و يلتقطون ما يعجز عنه غيرهم
كان لزاماً أن أمر على أحد هؤلاء الفلاسفة


محمد خالد التبالى / قَبائِلُ الأنين

عنوان موجع يشعرنى بأننى مقبل على تراجيديا
و مأساة أخرى من مآسى زماننا
فلنسمع ايقاع المأساة

وطَنْي

مَا زالَ يتهجَّأ الحرْفَ للشّمسِ

يتأرجَحُ عَلى جَسَدي النَّحيفْ

ويَشْربُ مِنْ كفِّي الخريفْ

هكَذا

( ايقاع منتظم متوسط استخدم فيه الشاعر
القافية المقيدة ( الفاء الساكنة )
بيد أنى اثناء قراءة النص بصوت عال
تبين لى ان حرفى الجيم و الحاء
يحدثان حركة ايقاعية
فقد ظهرا فى الفقرة 3 مرات
2 منفصلين و 1 ملتصقين
و دائما تسبق الجيم الحاء
و لما كان لكل نص شفرات
أيضا للايقاع شفرات
و سبق القول ان اختيار اللفظ عملية انتقائية
لكن الحرف لا يُنتقى فهو عملية لا ارادية
تعبر عن دوافع و احتياجات نفسية
قمت بدراسة الحرفين فوجدت الاتى
ج : حرف قوى مجهور شديد شجرى
فى اغلب مصادره يتعلق بالحاسة البصرية
ح : حرف من الاضعف مهموس رخو حلقى
فى اغلب مصادره يتعلق بالمشاعر الحسية
إذن ثمة رابط هنا بين المرئى و المحسوس اللا مرئى
و دائما يسبق المرئى اللا مرئى )

كُلَّما اشْتهيتُ عَيْنيكَ يا وَطَنْي

أسْتَسْلِمُ لِلْحنينِ

فَيهبِط الَّليْلُ

تسبِقُه قَبائلُ الأنينِ

شِفاهي تتلظّى بالملْحِ

وينْهَشُني

ليلٌ حَزينْ

( نفس الايقاع السابق و القافية المقيدة
بيد أنى لاحظت هنا تكرار حرفى ش , ح
فقد ظهرا فى الفقرة 3 مرات
و دائما تسبق الشين الحاء
فكأنما استبدل الشاعر الجيم فى الفقرة الاولى
بالشين فى الفقرة الثانية
و لا يخفى على أحد مدى انطباق صوتى
الشين و الجيم الشامية المعطشة
بدراسة خصائص الشين تبين الاتى
ش حرف شجرى مثل ج
مهموس رخو من الاضعف عكس ج
فى اغلب مصادره يتعلق بالحاسة البصرية
تماما مثل ج
من هنا نجزم ان العلاقة بين المرئى
و المحسوس ( اللا مرئى ) مازالت مسيطرة
و ان الشاعر استخدم ش بدلا من ج
من اجل ايقاع اكتر رقة و ليونة و رخاوة
يتناسب و الاستسلام و الانين و الحنين و الحزين )

وحَفيفُ ملائِكة مِنْ بَعيد

تُكرّرُ حروفَ :

ا
ل
و
ط
ن


( هنا اقف امام التشكيل الكتابى فى كلمة الوطن
و أعنى به التقطيع الطولى
الذى اعطى اتساعا للوطن و رحابة
فكل حرف اخذ سطرا شعريا بالكامل
فإن اعتبرنا حرف الالف يقع فى المستوى الافقى
اى مستوى الارض الطبيعية
فإن الوطن يضرب بجذوره فى اعماق الارض و التاريخ
و لو اعتبرنا حرف النون يقع فى المستوى الافقى
فها هو الوطن عاليا فى عنان السماء
و التشكيل الكتابى من عناصر الايقاع
و قد اعطى للوطن هنا رحابة و اصالة و علو هامة
و اعتقد ان هذا هو الوطن فى نفسية الشاعر
فقط اطلب من الشاعر كسر تاء ملائكة للاضافة )

وصَوتُ الزّمَن

يسألُ جَدَّتي

عن المرْئيِّ واللامرْئيّ

( هنا صرح الشاعر بالحالة النفسية التى يعيشها
و هى العلاقة بين المرئى و اللا مرئى
بين حاسة الابصار و الشعور
و هذا ما وثقه الايقاع مسبقا فى علاقة ج/ش/ح )

عن البلُّوطِ

وأشجارٍ تعْرفُنا و لا نَعْرفُها

تحْضُرُ الأشياءُ وضدُّها

وأنا

أتوسّلُ للوَطَنْ

بالوَطَنْ


( و كما بدأ الشاعر بالوطن اختتم بْالترديد الصوتى لذات الوطن
كأن االنص صلاة فى جوف الوطن )
الخلاصة : على الرغم من غياب التفعيلة
الا ان الايقاع هنا أكسب النص ثراء و دلالات متعددة
و جاء متفقا مع الحالة النفسية
بين واقع مؤلم يراه
و غدٍ مشرق يتمناه و يحس و يشعر به






  رد مع اقتباس
/
قديم 11-12-2018, 12:42 PM رقم المشاركة : 32
معلومات العضو
محمد خالد النبالي
الإدارة العليا
عضو رابطة الكتاب الاردنيين
مقرر لجنة الشعر في رابطة الكتاب الاردنيين
عضو تجمع أدباء الرسالة
نائب رئيس التجمع العربي للأدب والإبداع
يحمل وسام الأكاديمية للابداع والعطاء
الاردن

الصورة الرمزية محمد خالد النبالي

افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية


الأخ الشاعر القدير عادل عبد القادر
ليس هناك أجمل من اكتشاف أبعاد أخرى في النص
والدخول في عمق الشاعر والحالة النفسية أثناء الكتابة
ومدى ارتباط الكاتب بوحدة الموضوع والتوحد مع الحدث
حتى يخرج النص بصيغة قد لا يلتفت لها هو ولكن بعين الناقد
تعطي بعدا آخر من خلال التحليل وبكل عمق
وللعلم هذا النص عندما كتبته بكيت كثيراً ولعدة أيام فلقد كان جدي يبكي دائما .
----
وأما الموضوع الآخر والمهم جداً بالنسبة لي الإيقاع
الداخلي للنص وأحيانا الخارجي وما يسمى في عالم النثر بالتناغمية
ومن خلال ما قرأته من تحليل للنص وكأنك تقول لي بأن الجرس الموسيقي أو الايقاع
والذي يأتي دون قصد من قبل الكاتب فلا بأس أن يكون بالنص النثري وهو يحسب على النثر
ولكنه أكثر إبداعا لمن استطاع أن يدخل هذا دون قصد . وبهذا تؤكد لي بأن التجريب إن جاء بشيء مختلف فلا يمنع
وهذا ما سمعته أيضا من ناقد في النثر قبل أيام . وأنا أميل لهذه التجربة حتى نعطي روح وحركة إيقاعية للنص النثري.
----
وأخيراً ابهرني بل أدهشني التحليل ومدى ارتباط الحروف وعلاقتها ومدى تشابكها مع بعضها لتعطيك حركة موسيقية
وهنا درس جديد تعلمته اليوم ودرس قيم ثري ومثري جداً ( الترابط بين الحروف وعلاقتها الخفية والتي قد لا يشعر فيها الكاتب )
وفوق كل هذا العطاء والجهد من محب للأدب ويعطي وقته للتحليل والإبحار وإن دل يدل على أن شاعرنا حامل للرسالة الأدبية
أمانة يؤديها بكل أمانة .
استاذي كثيرة هي الأشياء التي منحتني اياها في هذه الدراسة والتحليل والتعلم
قبائل من الشكر لهذه القراءة العميقة من متمكن يملك أدوات النقد
فيحق لنا أن نفتخر في عالم الشعر بحملة الرسالة الأدبية
احترامي وتقديري وامتناني وأنت تغدق علي بهذا الكرم
أدامكم الله شاعرنا الكبير
أخوكم محمد النبالي


ولي سؤال هنا :
هل تظن بأن الروح بحاجة لهذه الثقافة الحس الموسيقي وبالتالي تنعكس على النفس البشرية وتؤثر به مما تنعكس على السلوك وهذا للعامة
أصحاب الإحساس المرهف , وبشكل خاص الشاعر ودون إرادة منه تخرج على شكل الحروف ( الحس السمعي )
مع الشكر






  رد مع اقتباس
/
قديم 11-12-2018, 12:43 PM رقم المشاركة : 33
معلومات العضو
محمد خالد النبالي
الإدارة العليا
عضو رابطة الكتاب الاردنيين
مقرر لجنة الشعر في رابطة الكتاب الاردنيين
عضو تجمع أدباء الرسالة
نائب رئيس التجمع العربي للأدب والإبداع
يحمل وسام الأكاديمية للابداع والعطاء
الاردن

الصورة الرمزية محمد خالد النبالي

افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عادل عبد القادر مشاهدة المشاركة




و لأن الشعراء أبناء الآرض البسطاء
الذين يحسون و يشعرون و يلتقطون ما يعجز عنه غيرهم
كان لزاماً أن أمر على أحد هؤلاء الفلاسفة


محمد خالد التبالى / قَبائِلُ الأنين

عنوان موجع يشعرنى بأننى مقبل على تراجيديا
و مأساة أخرى من مآسى زماننا
فلنسمع ايقاع المأساة

وطَنْي

مَا زالَ يتهجَّأ الحرْفَ للشّمسِ

يتأرجَحُ عَلى جَسَدي النَّحيفْ

ويَشْربُ مِنْ كفِّي الخريفْ

هكَذا

( ايقاع منتظم متوسط استخدم فيه الشاعر
القافية المقيدة ( الفاء الساكنة )
بيد أنى اثناء قراءة النص بصوت عال
تبين لى ان حرفى الجيم و الحاء
يحدثان حركة ايقاعية
فقد ظهرا فى الفقرة 3 مرات
2 منفصلين و 1 ملتصقين
و دائما تسبق الجيم الحاء
و لما كان لكل نص شفرات
أيضا للايقاع شفرات
و سبق القول ان اختيار اللفظ عملية انتقائية
لكن الحرف لا يُنتقى فهو عملية لا ارادية
تعبر عن دوافع و احتياجات نفسية
قمت بدراسة الحرفين فوجدت الاتى
ج : حرف قوى مجهور شديد شجرى
فى اغلب مصادره يتعلق بالحاسة البصرية
ح : حرف من الاضعف مهموس رخو حلقى
فى اغلب مصادره يتعلق بالمشاعر الحسية
إذن ثمة رابط هنا بين المرئى و المحسوس اللا مرئى
و دائما يسبق المرئى اللا مرئى )

كُلَّما اشْتهيتُ عَيْنيكَ يا وَطَنْي

أسْتَسْلِمُ لِلْحنينِ

فَيهبِط الَّليْلُ

تسبِقُه قَبائلُ الأنينِ

شِفاهي تتلظّى بالملْحِ

وينْهَشُني

ليلٌ حَزينْ

( نفس الايقاع السابق و القافية المقيدة
بيد أنى لاحظت هنا تكرار حرفى ش , ح
فقد ظهرا فى الفقرة 3 مرات
و دائما تسبق الشين الحاء
فكأنما استبدل الشاعر الجيم فى الفقرة الاولى
بالشين فى الفقرة الثانية
و لا يخفى على أحد مدى انطباق صوتى
الشين و الجيم الشامية المعطشة
بدراسة خصائص الشين تبين الاتى
ش حرف شجرى مثل ج
مهموس رخو من الاضعف عكس ج
فى اغلب مصادره يتعلق بالحاسة البصرية
تماما مثل ج
من هنا نجزم ان العلاقة بين المرئى
و المحسوس ( اللا مرئى ) مازالت مسيطرة
و ان الشاعر استخدم ش بدلا من ج
من اجل ايقاع اكتر رقة و ليونة و رخاوة
يتناسب و الاستسلام و الانين و الحنين و الحزين )

وحَفيفُ ملائِكة مِنْ بَعيد

تُكرّرُ حروفَ :

ا
ل
و
ط
ن


( هنا اقف امام التشكيل الكتابى فى كلمة الوطن
و أعنى به التقطيع الطولى
الذى اعطى اتساعا للوطن و رحابة
فكل حرف اخذ سطرا شعريا بالكامل
فإن اعتبرنا حرف الالف يقع فى المستوى الافقى
اى مستوى الارض الطبيعية
فإن الوطن يضرب بجذوره فى اعماق الارض و التاريخ
و لو اعتبرنا حرف النون يقع فى المستوى الافقى
فها هو الوطن عاليا فى عنان السماء
و التشكيل الكتابى من عناصر الايقاع
و قد اعطى للوطن هنا رحابة و اصالة و علو هامة
و اعتقد ان هذا هو الوطن فى نفسية الشاعر
فقط اطلب من الشاعر كسر تاء ملائكة للاضافة )

وصَوتُ الزّمَن

يسألُ جَدَّتي

عن المرْئيِّ واللامرْئيّ

( هنا صرح الشاعر بالحالة النفسية التى يعيشها
و هى العلاقة بين المرئى و اللا مرئى
بين حاسة الابصار و الشعور
و هذا ما وثقه الايقاع مسبقا فى علاقة ج/ش/ح )

عن البلُّوطِ

وأشجارٍ تعْرفُنا و لا نَعْرفُها

تحْضُرُ الأشياءُ وضدُّها

وأنا

أتوسّلُ للوَطَنْ

بالوَطَنْ


( و كما بدأ الشاعر بالوطن اختتم بْالترديد الصوتى لذات الوطن
كأن االنص صلاة فى جوف الوطن )
الخلاصة : على الرغم من غياب التفعيلة
الا ان الايقاع هنا أكسب النص ثراء و دلالات متعددة
و جاء متفقا مع الحالة النفسية
بين واقع مؤلم يراه
و غدٍ مشرق يتمناه و يحس و يشعر به
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

الأخ الشاعر القدير عادل عبد القادر
ليس هناك أجمل من اكتشاف أبعاد أخرى في النص
والدخول في عمق الشاعر والحالة النفسية أثناء الكتابة
ومدى ارتباط الكاتب بوحدة الموضوع والتوحد مع الحدث
حتى يخرج النص بصيغة قد لا يلتفت لها هو ولكن بعين الناقد
تعطي بعدا آخر من خلال التحليل وبكل عمق
وللعلم هذا النص عندما كتبته بكيت كثيراً ولعدة أيام فلقد كان جدي يبكي دائما .
----
وأما الموضوع الآخر والمهم جداً بالنسبة لي الإيقاع
الداخلي للنص وأحيانا الخارجي وما يسمى في عالم النثر بالتناغمية
ومن خلال ما قرأته من تحليل للنص وكأنك تقول لي بأن الجرس الموسيقي أو الايقاع
والذي يأتي دون قصد من قبل الكاتب فلا بأس أن يكون بالنص النثري وهو يحسب على النثر
ولكنه أكثر إبداعا لمن استطاع أن يدخل هذا دون قصد . وبهذا تؤكد لي بأن التجريب إن جاء بشيء مختلف فلا يمنع
وهذا ما سمعته أيضا من ناقد في النثر قبل أيام . وأنا أميل لهذه التجربة حتى نعطي روح وحركة إيقاعية للنص النثري.
----
وأخيراً ابهرني بل أدهشني التحليل ومدى ارتباط الحروف وعلاقتها ومدى تشابكها مع بعضها لتعطيك حركة موسيقية
وهنا درس جديد تعلمته اليوم ودرس قيم ثري ومثري جداً ( الترابط بين الحروف وعلاقتها الخفية والتي قد لا يشعر فيها الكاتب )
وفوق كل هذا العطاء والجهد من محب للأدب ويعطي وقته للتحليل والإبحار وإن دل يدل على أن شاعرنا حامل للرسالة الأدبية
أمانة يؤديها بكل أمانة .
استاذي كثيرة هي الأشياء التي منحتني اياها في هذه الدراسة والتحليل والتعلم
قبائل من الشكر لهذه القراءة العميقة من متمكن يملك أدوات النقد
فيحق لنا أن نفتخر في عالم الشعر بحملة الرسالة الأدبية
احترامي وتقديري وامتناني وأنت تغدق علي بهذا الكرم
أدامكم الله شاعرنا الكبير
أخوكم محمد النبالي


ولي سؤال هنا :
هل تظن بأن الروح بحاجة لهذه الثقافة الحس الموسيقي وبالتالي تنعكس على النفس البشرية وتؤثر به مما تنعكس على السلوك وهذا للعامة
أصحاب الإحساس المرهف , وبشكل خاص الشاعر ودون إرادة منه تخرج على شكل الحروف ( الحس السمعي )
مع الشكر






  رد مع اقتباس
/
قديم 14-12-2018, 01:46 AM رقم المشاركة : 34
معلومات العضو
نوال البردويل
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدب الرسالة
فائزة بالمركز الثالث
مسابقة القصة القصيرة2018
عنقاء العام 2016
تحمل وسام الأكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم مسابقات الأكاديمية
فلسطين

الصورة الرمزية نوال البردويل

افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

سأكون بالقرب إن شاء الله للمتابعة
كل التقدير مبدعنا
وتحياتي






  رد مع اقتباس
/
قديم 15-12-2018, 03:17 AM رقم المشاركة : 35
معلومات العضو
عادل عبد القادر
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدباء الرسالة
يحمل أوسمة الاكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم
مسابقة شاعر/ شاعرة الوهج 2011
مصر

الصورة الرمزية عادل عبد القادر

إحصائية العضو








آخر مواضيعي

عادل عبد القادر غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

الاخ الفاضل محمد خالد
اشكرك اخى على مرورك الجميل و حضورك الوارف
بخصوص ما تفضلتَ بذكره فى مداخلتك اقول :
- بخصوص التناغمية برأيى الشخصى على المبدع ان يبدع
بكامل حريته دون اى قيود او تكلف

فقط نريد لغة سليمة نحوا و صرفا

و ابداعا مبتكرا لم يسبقه احد اليه
- بخصوص علاقة الاحرف بالحالة النفسية فكما سبق و قلتُ :
العربى لم يخترع اللغة الا للتعبير عن احتياجات
مادية/حسية/غرائزية/شعورية ...
لذا فالحرف العربى ظل محتفظا بتلك الخصائص
و ما افعله هو جمع هذه الحروف وذكر خصائصها
ثم ربط الخصائص باحتياج الشاعر
- بخصوص سؤالكم الاخير فانا مع كل ثقافة تغذى الروح
و النفس الشاعرة و على كل من يتعرض للعمل الادبى
ان يكون على دراية بامكانيات اللغة و طاقتها

حتى لا يسقط فى الركاكة






  رد مع اقتباس
/
قديم 15-12-2018, 11:32 PM رقم المشاركة : 36
معلومات العضو
عادل عبد القادر
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدباء الرسالة
يحمل أوسمة الاكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم
مسابقة شاعر/ شاعرة الوهج 2011
مصر

الصورة الرمزية عادل عبد القادر

إحصائية العضو








آخر مواضيعي

عادل عبد القادر غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة نوال البردويل
سأكون بالقرب إن شاء الله للمتابعة
كل التقدير مبدعنا
وتحياتي



اشكرك اختى
مرورك وسام على صدر الدراسة
احترامى






  رد مع اقتباس
/
قديم 16-12-2018, 01:45 PM رقم المشاركة : 37
معلومات العضو
عادل عبد القادر
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدباء الرسالة
يحمل أوسمة الاكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم
مسابقة شاعر/ شاعرة الوهج 2011
مصر

الصورة الرمزية عادل عبد القادر

إحصائية العضو








آخر مواضيعي

عادل عبد القادر غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية



مهما كان الضيق و العسر فلابد من فرج و يسر
و النفس المؤمنة بقضاء الله و حكمته
لا تضعف ابدا و لا تستسلم لليأس
و لعل من بين هؤلاء


خديجة قاسم / طال الغياب

طــال الغـيـاب وطـالـت الأسـفـار والـشـطّ ضــلّ طـريـقَـه الـبـحّـار

من ألف هـمس ألف شوق أبتدي أهـزوجـة فـيـهـا الـفــؤاد يـحــار

من ألـف نبـض ألـف حلـم دافـئ تقـتـات عـطـر أريـجـه الأشـعــار

من ألف دمع ألف ذكرى لم تزل كالنجـم فـي عتـم الفـضـاء تـنـار


( فى الشعر العمودى يطغى الايقاع الخارجى
بسبب الترقب السمعى لانتهاء التفعيلة فى صدر البيت
و كذلك موعد حلول القافية
الأمر الذى يجعل السامع – ربما – يغفل
عن حركة و عمل الايقاع الداخلى فى النص
هنا استخدمت الشاعرة بحر الكامل مستفعلن /متفاعلن
و اتخذت الراء المتحركة قافية
فماذا عن حرف الراء ؟
متوسط القوة زلقى مجهور
و هو اكثر حرف استخدمه العربى كقافية
و عمل الراء فى اللغة كعمل المفصل فى الجسد
و لا اعرف لغة تخلو منه
و فى المعجم الوسيط 328 مصدر يبدأ بالراء
178 دال على الحركة
42 دال على الرقة و النضارة
29 دال على الثبات و الاستقرار بعد الحركة
فبعد الاستهلال و التصريع
جاء البيت الثانى بالفعل الحركى ابتدى
من هنا كانت القافية الدالة على الحركة
مطابقة للحالة النفسية للشاعرة التى ستبتدىء
فى البيت الاول طغى حرف الطاء
و هو من الحروف الاقوى
فكأنما ارادت الشاعرة ان تستهل بالقوة
و فى الابيات 2/3/4
ترديد للدلالة على الكثرة و التعدد
بجانب التجانس التركيبى )

مادت وتاهت في الشتـات كأنهـا مـطــرود دارٍ دونــــه الأســــوار
وتشـردّت فـي كـل فــجّ تشتـكـي لا الــدرب درب لا الـديـار ديــار
كـم ذا يـطـلّ خـيـال حـلـم سـاكـن ونـوافــذ حـيــرى فـــذاك سـتــار
وغيوم فكر في سماء النفس كم حجـبـت شمـوسـا للخـيـال مـنـار
وصهيـل حنجـرة الشكـاة كأنـهـا نُــذرت لصـمـتٍ مُـزّقــت أوتـــار
وعيـون سهـد أجدبـت فتقـرّحـت جـفّ المعـيـن وغـابـت الأمـطـار

( هنا تجانس تركيبى فى عجز البيت الثانى
و لا يخلو بيت فى هذا المقطع من فعل حركى )

يا رقّـة الطيـر المغـرّد وشوشـي وجـدان صبـر ضـاق فيـه جــدار
يـا ثغـر بشـرى فلتشنّـف سمعنـا غــار الشـقـاء وزلـزلـت أكـــدار
إني على شطّي وإن طال المـدى الـوعــد آت لـــن يـضــلّ نــهــار

( فى هذا المقطع انتشر حرف الشين بكثافة
و هو حرف مصادره دالة على الرؤية
و بذلك تحول الغد الأتى من منطقة الشعور
الى رؤيا العين دلالة على اليقين )
الخلاصة : جاء الايقاع معبرا عن الحالة النفسية للشاعرة
الراغبة فى كسر هذا الجمود و احداث حركة تغيير فى الواقع
من اجل الغد الافضل الاتى و الذى تراه يقينا






  رد مع اقتباس
/
قديم 16-12-2018, 02:27 PM رقم المشاركة : 38
معلومات العضو
نفيسة التريكي
عضو مجلس إدارة
عنقاء العام 2008
عضوة تجمع أدباء الرسالة
عضوة لجنة تحكيم مسابقة شعر الرسالة
عضو ة لجنة تحكيم مسابقات الأكاديمية
تحمل أوسمة الأكاديميّة للابداع والعطاء
تونس

الصورة الرمزية نفيسة التريكي

افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

الشاعر الناقد عادل عبد القادر
ما أحوج المدونة العربية الشعرية لمثل هذا الجهد الذي يتناول النصوص التي لم يسبق لتناولها احد بنظرة نقدية وحسب منهج واضح فكما أجد متعة في اكتشاف النصوص شعرية او نثرية في أول قراءة أجدالمتعة ذاتها وأنا أتابع برويّة هذه المقاربات النقدية لنصوص فينيقة وحبذا لو تنشر هذه الأعمال في كتاب يحفظها في مكتباتنا الفقيرة جدا في النقد
أحسنت أحسنت وبورك جهدك السخي






  رد مع اقتباس
/
قديم 16-12-2018, 08:25 PM رقم المشاركة : 39
معلومات العضو
خديجة قاسم
(إكليل الغار)
فريق العمل
عضو تجمع الأدب والإبداع
عضو تجمع أدباء الرسالة
تحمل أوسمة الأكاديمية للابداع والعطاء
تحمل لقب عنقاء العام 2020
عضو لجنة تحكيم مسابقات الأكاديمية
الأردن

الصورة الرمزية خديجة قاسم

افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عادل عبد القادر مشاهدة المشاركة


مهما كان الضيق و العسر فلابد من فرج و يسر
و النفس المؤمنة بقضاء الله و حكمته
لا تضعف ابدا و لا تستسلم لليأس
و لعل من بين هؤلاء


خديجة قاسم / طال الغياب

طــال الغـيـاب وطـالـت الأسـفـار والـشـطّ ضــلّ طـريـقَـه الـبـحّـار

من ألف هـمس ألف شوق أبتدي أهـزوجـة فـيـهـا الـفــؤاد يـحــار

من ألـف نبـض ألـف حلـم دافـئ تقـتـات عـطـر أريـجـه الأشـعــار

من ألف دمع ألف ذكرى لم تزل كالنجـم فـي عتـم الفـضـاء تـنـار


( فى الشعر العمودى يطغى الايقاع الخارجى
بسبب الترقب السمعى لانتهاء التفعيلة فى صدر البيت
و كذلك موعد حلول القافية
الأمر الذى يجعل السامع – ربما – يغفل
عن حركة و عمل الايقاع الداخلى فى النص
هنا استخدمت الشاعرة بحر الكامل مستفعلن /متفاعلن
و اتخذت الراء المتحركة قافية
فماذا عن حرف الراء ؟
متوسط القوة زلقى مجهور
و هو اكثر حرف استخدمه العربى كقافية
و عمل الراء فى اللغة كعمل المفصل فى الجسد
و لا اعرف لغة تخلو منه
و فى المعجم الوسيط 328 مصدر يبدأ بالراء
178 دال على الحركة
42 دال على الرقة و النضارة
29 دال على الثبات و الاستقرار بعد الحركة
فبعد الاستهلال و التصريع
جاء البيت الثانى بالفعل الحركى ابتدى
من هنا كانت القافية الدالة على الحركة
مطابقة للحالة النفسية للشاعرة التى ستبتدىء
فى البيت الاول طغى حرف الطاء
و هو من الحروف الاقوى
فكأنما ارادت الشاعرة ان تستهل بالقوة
و فى الابيات 2/3/4
ترديد للدلالة على الكثرة و التعدد
بجانب التجانس التركيبى )

مادت وتاهت في الشتـات كأنهـا مـطــرود دارٍ دونــــه الأســــوار
وتشـردّت فـي كـل فــجّ تشتـكـي لا الــدرب درب لا الـديـار ديــار
كـم ذا يـطـلّ خـيـال حـلـم سـاكـن ونـوافــذ حـيــرى فـــذاك سـتــار
وغيوم فكر في سماء النفس كم حجـبـت شمـوسـا للخـيـال مـنـار
وصهيـل حنجـرة الشكـاة كأنـهـا نُــذرت لصـمـتٍ مُـزّقــت أوتـــار
وعيـون سهـد أجدبـت فتقـرّحـت جـفّ المعـيـن وغـابـت الأمـطـار

( هنا تجانس تركيبى فى عجز البيت الثانى
و لا يخلو بيت فى هذا المقطع من فعل حركى )

يا رقّـة الطيـر المغـرّد وشوشـي وجـدان صبـر ضـاق فيـه جــدار
يـا ثغـر بشـرى فلتشنّـف سمعنـا غــار الشـقـاء وزلـزلـت أكـــدار
إني على شطّي وإن طال المـدى الـوعــد آت لـــن يـضــلّ نــهــار

( فى هذا المقطع انتشر حرف الشين بكثافة
و هو حرف مصادره دالة على الرؤية
و بذلك تحول الغد الأتى من منطقة الشعور
الى رؤيا العين دلالة على اليقين )
الخلاصة : جاء الايقاع معبرا عن الحالة النفسية للشاعرة
الراغبة فى كسر هذا الجمود و احداث حركة تغيير فى الواقع
من اجل الغد الافضل الاتى و الذى تراه يقينا
قراءة جميلة غاصت في عمق الإيقاع وتناغمه مع الحالة الشعورية والوجدانية الشعرية
سعيدة بهذا الكرم وهذا العطاء الطيب
كل التقدير أ.عادل
دمت طيب العطاء







  رد مع اقتباس
/
قديم 18-12-2018, 10:19 AM رقم المشاركة : 40
معلومات العضو
عادل عبد القادر
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدباء الرسالة
يحمل أوسمة الاكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم
مسابقة شاعر/ شاعرة الوهج 2011
مصر

الصورة الرمزية عادل عبد القادر

إحصائية العضو








آخر مواضيعي

عادل عبد القادر غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة نفيسة التريكي
الشاعر الناقد عادل عبد القادر
ما أحوج المدونة العربية الشعرية لمثل هذا الجهد الذيمر يتناول النصوص التي لم يسبق لتناولها احد بنظرة نقدية وحسب منهج واضح فكما أجد متعة في اكتشاف النصوص شعرية او نثرية في أول قراءة أجدالمتعة ذاتها وأنا أتابع برويّة هذه المقاربات النقدية لنصوص فينيقة وحبذا لو تنشر هذه الأعمال في كتاب يحفظها في مكتباتنا الفقيرة جدا في النقد
أحسنت أحسنت وبورك جهدك السخي


المكرمة نفيسة
فى كل مرور لك
اشعر بمردود ما ابذله من جهد
فلك الشكر اختى
بخصوص النشر فالمادة العلمية متاحة
و هى هدية منى لـ أل الفينيق
من اراد نشرها ورقيا او رقميا فليفعل
و انا متنازل عن حقوقى المادية
و غير متنازل عن حقوق الملكية الفكرية أدبيا



خالص الود اختى
محبة تليق






  رد مع اقتباس
/
قديم 19-12-2018, 10:02 PM رقم المشاركة : 41
معلومات العضو
عبير محمد
الإدارة العليا
عضو تجمع الأدب والإبداع
تحمل أوسمة الأكاديميّة للابداع والعطاء
مصر

الصورة الرمزية عبير محمد

افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

اسجل متابعة لهذا الإبحار وهذه الدراسة الغاية في العمق
والتي تجعلنا نعيد القراءة للنصوص التي تتناولها وكأننا نقرأها للمرة الأولى.
بوركت وجهدك المائز شاعرنا القدير السامق عادل عبد القادر
تحية تليق بسمو القلم وعمق القراءة.
مع كل الود والتقدير والاحترام








"سأظل أنا كما أريد أن أكون ؛
نصف وزني" كبرياء " ؛ والنصف الآخر .. قصّـة لا يفهمها أحد ..!!"
  رد مع اقتباس
/
قديم 20-12-2018, 12:06 AM رقم المشاركة : 42
معلومات العضو
نوال البردويل
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدب الرسالة
فائزة بالمركز الثالث
مسابقة القصة القصيرة2018
عنقاء العام 2016
تحمل وسام الأكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم مسابقات الأكاديمية
فلسطين

الصورة الرمزية نوال البردويل

افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

أتابع بصمت هذه الإشراقات التي تطل علينا بين الحين والحين وهذا الجهد المميز
أسعد الله أوقاتك مبدعنا






  رد مع اقتباس
/
قديم 20-12-2018, 05:09 AM رقم المشاركة : 43
معلومات العضو
عادل عبد القادر
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدباء الرسالة
يحمل أوسمة الاكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم
مسابقة شاعر/ شاعرة الوهج 2011
مصر

الصورة الرمزية عادل عبد القادر

إحصائية العضو








آخر مواضيعي

عادل عبد القادر غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة خديجة قاسم
قراءة جميلة غاصت في عمق الإيقاع وتناغمه مع الحالة الشعورية والوجدانية الشعرية
سعيدة بهذا الكرم وهذا العطاء الطيب
كل التقدير أ.عادل
دمت طيب العطاء


أى خديجة
مرورك اعطى لدراستى اهمية

مازال للموضوع بقية

كونى معنا
خالص الود






  رد مع اقتباس
/
قديم 20-12-2018, 01:40 PM رقم المشاركة : 44
معلومات العضو
عادل عبد القادر
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدباء الرسالة
يحمل أوسمة الاكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم
مسابقة شاعر/ شاعرة الوهج 2011
مصر

الصورة الرمزية عادل عبد القادر

إحصائية العضو








آخر مواضيعي

عادل عبد القادر غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عبير محمد
اسجل متابعة لهذا الإبحار وهذه الدراسة الغاية في العمق
والتي تجعلنا نعيد القراءة للنصوص التي تتناولها وكأننا نقرأها للمرة الأولى.
بوركت وجهدك المائز شاعرنا القدير السامق عادل عبد القادر
تحية تليق بسمو القلم وعمق القراءة.
مع كل الود والتقدير والاحترام




اشكرك اختى عبير
مرورك يشجعنى و يشد من أزرى
لك ودى و ورودى






  رد مع اقتباس
/
قديم 20-12-2018, 08:34 PM رقم المشاركة : 45
معلومات العضو
عادل عبد القادر
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدباء الرسالة
يحمل أوسمة الاكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم
مسابقة شاعر/ شاعرة الوهج 2011
مصر

الصورة الرمزية عادل عبد القادر

إحصائية العضو








آخر مواضيعي

عادل عبد القادر غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة نوال البردويل
أتابع بصمت هذه الإشراقات التي تطل علينا بين الحين والحين وهذا الجهد المميز
أسعد الله أوقاتك مبدعنا



اشكرك اختى نوال
مرورك يزيد الايقاع تميزا
لك الخير






  رد مع اقتباس
/
قديم 20-12-2018, 09:44 PM رقم المشاركة : 46
معلومات العضو
عادل عبد القادر
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدباء الرسالة
يحمل أوسمة الاكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم
مسابقة شاعر/ شاعرة الوهج 2011
مصر

الصورة الرمزية عادل عبد القادر

إحصائية العضو








آخر مواضيعي

عادل عبد القادر غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية



على الرغم من تكاليف الحياة و صعابها
يأوى البعض الى الحب ليعصمه و يعينه
و ها نحن ازاء واحدٍ من هؤلاء

محمد ذيب سليمان / أ هي القبل .. ؟؟
.
يوم أطلّ.
وخمار فجركِ قد نزل
فبدا الضياء من الخدود مُحلقا
والوجه يضحك
والعيون بها خجل
وسلافة العشاق في الشفة الغزل
فهنا النوارس في الفضاء طليقة
وهنا النضارة والبشاشة والأمل
وهنا الربيعُ معتقٌ لا ينتهي
وفم المساء على التفاصيل البريئة قد نزلْ
وبيَ الضلوع اذا نظرتِ كليلة
لكنها
مع فجرك الممشوق باتت تستريحُ
فقد مضى
كابوس ليل بالضلوع قد اغتسل
فاليوم وردٌ ينتشي بالعطر منكِ
وقد تعلق بالشفاه وما احتمل
يـــا للغزل..!!
كيف النوارس بالشفاه ستحتفل؟
كيف العناق سيكتمل؟
كيف المساء سيعتدل؟
إن لم تذق طعم القُبلْ
أ هي القبل ..؟؟


( فى هذا المقطع استخدم الشاعر
قافية و احدة فقط على غرار الشعر العمودى
و هى اللام المقيدة
و بالرغم من الطغيان الظاهر للايقاع الخارجى
كان الايقاع الداخلى فى أوج نشاطه
لكن ابدا بقافية اللام
سبق القول ان العربى اخترع
الحرف لحاجة حسية و مادية
و اللام اكثر حروف العربية تعبيرا
عن الالتصاق و الاحتضان و التماسك
و هى على ما ارى
أمور مطلوبة لاتمام القبل بنجاح
بالنسبة للايقاع الداخلى
فقد نبه الشاعر الحواسَ
من خلال اللفظة و مصادرها
تنبيه سمعى فى السطور 4/7
تنبيه بصرى فى السطور 1/3/12
تنبيه شمّى فى 9/16
تنبيه تذوقى فى 6
تنبيه لمسى فى 10/17
استخدم الشاعر فى ايقاعه الداخلى
جميع الحروف الابجدية عدا حرف الثاء
و جاء حرف الظاء مرة واحدة مشيرا للضلوع الكليلة
فجاء المقطع اوركسترا ساهمت فيها كل الحروف
عدا الثاء


مدي المدى من راحتيك لعل قلبي
في فضائك ينهمل
أرخي جدائلك الطويلة واصنعي منها
دروبا للهوى
فأنا المسافر نحو بحرك
يشتهي أن يلتقيك شواطئا
للموج تلثمُ
يستريح بفيئها
دفء المقل

فهنا المدامة لا تغادر كأسها
وهنا الشفاه
هنا العيونُ
هنا المواسم
حين تشعلها القبل

( فى هذا المقطع أقل الشاعر من اللام
فقد أُشبعت احتياجاته
و من منبهات الحواس
فقد تمت القبلات
و اشتركت جميع الحروف فى المعزوفة
عدا الظاء المصحوب بوهن الضلوع
كل شىء اعتدل
فقد ظهرت الثاء نعم
نعم ظهرت الآنثى
بالرجوع الى الوسيط
و دراسة خصائص الثاء نجد
حرف مهموس رخو
94 مصدر يبدأ بالثاء
17 دال على الطراوة و اللين و الرقة
17 دال على الشق و الانفراج دون قوة او مجهود
17 دال على البعثرة و التخليط بشىء من الرقة
و هكذا باعتبار ان الشق و البعثرة
ظهرا من طبيعة النطق بالحرف
فاللسان يشق ما بين الاسنان
ثم يخرج الهواء مبعثرا من الفم
تماما مثل حركة النطق بالذال
بيد ان مصادر الذال توحى بالقوة
لذا كانت الثاء رمز الانوثة
و الذال رمز الذكورة عند العرب )
الخلاصة : نقلت القافية كايقاع خارجى بجانب الايقاع الداخلى
صورة صادقة للحالة النفسية عند الشاعر فى تجربته الشعرية
قبل القبل و بعدها
لم تظهر الثاء (الانثى) عند الوصف فى المقطع الاول
بل كان الاحتياج للالتصاق و تنبيه الحواس
و ظهرت فى المقطع الثانى عند التقبيل






  رد مع اقتباس
/
قديم 21-12-2018, 05:06 AM رقم المشاركة : 47
معلومات العضو
وداد علي حداد
عضو أكاديميّة الفينيق
إحصائية العضو







آخر مواضيعي

0 سقوط التاء

وداد علي حداد غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

متصفح رائع
بورك من انشأه






  رد مع اقتباس
/
قديم 22-12-2018, 01:58 AM رقم المشاركة : 48
معلومات العضو
زياد السعودي
الإدارة العليا
مدير عام دار العنقاء للنشر والتوزيع
رئيس التجمع العربي للأدب والإبداع
عضو اتحاد الكتاب العرب
عضو رابطة الكتاب الاردنيين
عضو الهيئة التاسيسية للمنظمة العربية للاعلام الثقافي الالكتروني
الاردن

الصورة الرمزية زياد السعودي

افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عادل عبد القادر مشاهدة المشاركة




ليس لكونه عميد الأكاديمية
و له ما له من مجهودات مذهلة فى خدمة العمل الأدبى
و لا بموجب صداقتنا الممتدة منذ 2006 فحسب
بل لكونه بالفعل شاعراً مهماً أخترت دون تردد البدء به

زياد السعودى / ظَلَّ البحرُ وفياً

إن لم يكن العنوان مفتاحاً للنص
فهوعلى الأقل يؤهلنى نفسياً
للدخول الى النص
العنوان يبدأ بالفعل الماضى ظل
و هو يفيد الاستمرارية
و يتعرض لقضية الوفاء
و بما أن النص ضمن نصوص مقدسية
فإذن الكلام سيكون عن القضية
و من صمدوا و من خانوا
و البحر هنا قد يأتى بمعناه اللفظى ( التجريدى )
أو الإيحائى ( الرمزى )
على كلّ لندخل الى النص و ننقب فى بنيته الايقاعية :

ظَلَّ البحرُ وفياً

للبحرِ ذاكرةُ الجهاتِ
وقدْ تباكى في مَداها البُرتقالُ
وفي دموعِ البرتقالِ
عيونُ يافا
تَذْرِفُ الحَسْراتِ جَمْراً مِن سَقَرْ ...


( من المطلع
ظهر جلياً أن البحر الشعرى هو الكامل
و فيه يراوح الشاعر بين متفاعلن و مستفعلن
و فيه ترديد صوتى لكلمة البرتقال
و لأن فلسطين تتميز بزراعة الموالح
حتى غدا البرتقال أحد الرموز الدالة
فقد ألح الشاعر هنا على تكرار الرمز
و جعل له البكاء و الدموع
مما يفيد حالة التحسر و الاسف لديه
أغلب الحروف متوسطة أو ضعيفة ( رقيقة )
مما يدعم حالة التحسر و الاسف
الفقرة كلها سطر شعرى واحد
لذا فالتضمين و التدوير حاضران بقوة
مما يكسب الفقرة البعد النفسى و الاتساع الدلالى
مع الحفاظ على الايقاع الحزين
المتولد من الحالة الشعورية .
و اختتم الشاعر الفقرة بالسكون
ليعلن توقف اللحن
تاركاً لنا ضمن التشكيل الكتابى ثلاث نقاط
تدعم التوقف و تفسح المجال للتاويل و التفكير
و ربما التقاط الانفاس
فقط أشير هنا للفعل تباكى
و هو بمعنى ادعى البكاء مما يخالف السياق )

المسرحُ العبريُّ (1)
قد فتحَ الستارَةَ
كي يصفق مَنْ حَضَرْ ...
أحزانُ يافا
لم تكن مدعوةً
كانت تشيِّعُ حينها
زمناً توقَّفَ واحْتضَرْ...


( هنا استمر الايقاع
محافظا على نفس الدرجة المنخفضة
الدالة على الاسف و الفقد
من خلال استعمال الاحرف المتوسطة
و الضعيفة ( الرقيقة )
و أبرز الشاعر هنا القافية
و هى الراء الساكنة
لمنع الرتابة و هى قافية مقيدة ( ساكنة الاخر )
حافظت على درجة الايقاع
و أقل من التدوير و التضمين
و استعاض عن هذا بايقاعية الجملة الفعلية
و ديناميكيتها و التراتب الناتج بفعل الحكى
الامر الذى يجعلنى مطمئنا
على سلامة الايقاع و دوره الفاعل فى النص )

حُزْنُ المشاهِدِ
ليسَ مفتوحاً على التأويلِ فهْوَ
مشابهٌ لألفِ موتٍ يَعْرُبيٍّ
قَدْ تَفَشّى وانتَشَرْ ...
والعائدونَ
تفجَّرَت كَلماتهم حِمَماً
تلظَّتْ في براكينِ الخُطَبْ
وتشَردَقَت بهم لحونْ
إن ( اليتامـى .. مِن يتامى يولـدونْ )
لله دَرُّكَ يا مَطَرْ (2) ..
وها عروسُ الساحلِ الباكي
تؤجلُ عرسَها
كي تعلنَ الأسى على
من فاتَها وهَجَرْ ..
أيوبُ ضاق الصدرُ(3)
شُلَّ الصبرُ
في ارواحنا
والحلمُ أسقيناهُ عجزاً
فانتحر..


هنا ارتفعت و تيرة الايقاع
بوصول الاسف و الندم و المأساة للذروة
فظهرت الاحرف القوية مثل ظ ط أ ؤ ق ج د
و القافية الداخلية عرسها / فاتها
و كذلك صدر / صبر و لحون / يولدون
و لان عروس الساحل لم تكمل فرحتها
فقد جاءت القافية المصاحبة ايضا غير مكتملة
و هجرْ متفا فقط
و ربما تكتمل التفعيلة حين يكتمل العرس
هذا ما توثق بالايقاع
من هنا اتفق الايقاع و الحالة النفسية تمام الاتفاق
و حافظ على وقار النص
و ما استمده من التاريخ
و ظل ناقلا أميناً للحالة النفسية
و أخال تشردق ليست كلمة فصيحة ربما هى دارجة
كما ان الايقاع اختل فى :
مشابهٌ لألفِ و كذلك فى كي تعلنَ الأسى )

البحرُ ما خانَ العهود وما جفا
في المدِّ يغسلُ جرح يوبا (4)
البحرُ ما خانَ العهود وما جفا
في الجزرِ يمسحُ دَمْعَها
البحرُ ما خانَ العهود
وما انْحَسَرْ ..
إن النصاب قَدِ اكتملْ
فلنقترب كي نَـنْتحِبْ
فالويل بات مقدرا
وكُلُّ ما عداه
فرَّ واندثر ...


( و مع الخاتمة
أضيف الى الايقاع الامتدادات الصوتية
و تكررت فى كلمة جفا و يوبا و دمعها و مقدرا
فكانت الخاتمة أشبه بنداء الى العالم
باعلان وفاء البحر
بجانب التضاد فى المد و الجزر
و الجناس فى تقترب / تنتحب
و تأصيل للقافية الداخلية
عرسها / فاتها / دمعها
ثم كان بيت القصيد أو البؤرة المركزية للنص
البحرُ ما خانَ العهود وما جفا
الذى تردد 3 مرات
للتأكيد على الوفاء و لوعة الأسى
و هو مقطع مكون من 22 صوت
شغلوا كل مخارج الالفاظ عدا
الأسلية و اللثوية و اللهوية
أى 7 مخارج من ال 10 المعروفة
دليل على ثراء الايقاع
و من حيث الجهر و الهمس
9 مجهورة و 4 مهموسة
و من حيث الشدة و الرخاوة
4 شدة و 4 رخوة
مما يحافظ على وتيرة الايقاع
و مطابقته لحالة الحزن و الفقد )

الخلاصة : الايقاع ليس هو الوزن الشعرى و القافية فقط
الوزن جملة موسيقية ثابتة
مهما اختلفت الحالة النفسية للكاتب
عكس الايقاع ( أعنى الداخلى )
الذى يعلو و يهبط و يتقد و يخمد و يتسارع و يصمت
الايقاع هو ذلك السحر الكامن وراء الكلمات
لا تراه العين و لكن تحسه نفس المتلقى
و قد نجح الايقاع فى تكوين دلالات خاصة فى النص
و جاء صادقا مع الحالة
النفسية و الشعورية و مدعما لهما
كشاهد اخر على صدق الموهبة.و التجربة



اضافة انتم
دمتم قيمة وقامة
نتابعكم باندهاش
ولكم المجد






  رد مع اقتباس
/
قديم 22-12-2018, 03:12 PM رقم المشاركة : 49
معلومات العضو
محمد ذيب سليمان
عضو أكاديميّة الفينيق
عضو تجمع الأدب والإبداع
يحمل أوسمة الأكاديمية للابداع والعطاء
الاردن

الصورة الرمزية محمد ذيب سليمان

افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

حضرت هنا بعد أن عرفت الباب الذي كنت أجهل أسراره..
وعلي أولا أن أحيط بالمكان من أوله الى آخرة قبل ان اكتب حرفا إضافيا
وأعترف انه قد فاتني الكثير الكثير من هذا الزخم الفني والتوهج الذي ملأ المكان
من أخ شاعر كبير وصاحب باع في الولوج الى ما خلف الكلمات وما تحمل من
جماليات يجهلها حتى صاحب النص
سأعود بعد ان ادور في كل الزوايا
ودي وتقديري وامتناني الى صاحب هذا القصر الذي أراه يجمع ويبذل مجهودا كبيرا
كي يرسم المتعة على الوجوة بعد ان يجلو غبارا أو يرفع غطاء
كل الفرح لقلبك






  رد مع اقتباس
/
قديم 23-12-2018, 12:50 AM رقم المشاركة : 50
معلومات العضو
عادل عبد القادر
عضو أكاديمية الفينيق
عضو تجمع أدباء الرسالة
يحمل أوسمة الاكاديمية للابداع والعطاء
عضو لجنة تحكيم
مسابقة شاعر/ شاعرة الوهج 2011
مصر

الصورة الرمزية عادل عبد القادر

إحصائية العضو








آخر مواضيعي

عادل عبد القادر غير متواجد حالياً


افتراضي رد: البنية الايقاعية لمختارات فينيقية

اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة وداد علي حداد
متصفح رائع
بورك من انشأه


بوركتِ أختى
و لك الشكر
محبة






  رد مع اقتباس
/
إضافة رد

أدوات الموضوع
انواع عرض الموضوع

تعليمات المشاركة
لا تستطيع إضافة نصوص جديدة
لا تستطيع الرد على المواضيع
لا تستطيع إرفاق ملفات
لا تستطيع تعديل مشاركاتك

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

الانتقال السريع


الساعة الآن 02:19 PM.


Powered by vBulletin® Version 3.8.7
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd.
جميع الحقوق محفوظة لأكاديمية الفينيق للأدب العربي
يرجى الإشارة إلى الأكاديمية في حالة النقل
الآراء المنشورة في الموقع لا تعبر بالضرورة عن رأي الإدارة بل تمثل وجهة نظر كاتبها فقط